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    la musique De Crimée traditionnelle

    L'Islam interdisait orthodoxe de s'occuper de la musique pour le salaire, c'est pourquoi sur les mariages et les festins jouaient seulement les Bohémiens. Ils disaient la langue krymsko-tatare, en tout cas, chantaient seulement sur lui. Les enfants des familles notables tatares enseignaient d'habitude la musique, mais seulement pour le plaisir personnel. L'exécution des chansons et les mélodies classiques instrumentales demandait absolument aux interprètes et les improvisations personnelles. La musique de Crimée appellent assez souvent comme le jazz, mais les racines de ses improvisations beaucoup ancien, bien que les musiciens actuels et se servent des accueils du jazz latino-américain ou afro-américain.

    En dehors de bohémien, et il est possible, de l'influence juive, dans la musique de Crimée il y a beaucoup d' et des cultures des autres peuples. Les khans de Crimée avaient des orchestres militaires, auxquels les virtuoses captifs de la Moldova, Bulgarie, la Géorgie, la Perse et d'autres pays jouaient. Le groupe des mélodies traditionnelles a le nom "-цхчршЁ" (l'Algérie), mais est plus populaire, certes classique, et la musique moderne de la Turquie.

    Dans la partie délicate sud et de montagnes les Tatars de Crimée vivaient avec les Grecs de Crimée - par la population orthodoxe tjurko en * langues des racines totales complexes, entraient souvent dans les mariages mélangés. Ici l'interdiction aux études musicales, probablement, n'était pas si sévère. Comme l'interdiction à la consommation de la vin. En tout cas, une telle forme musicale comme "фюыѕ" on avoir notamment, comment festoyant (sur le mariage ou la fête) boivent l'alcool. Le compositeur Fevzi Aliev qui a publié la monographie sur la musique de Crimée nationale trouve que la forme si complexe et archaïque ne pouvait pas apparaître seulement aux temps soviétiques. Ce genre était créé pour les festins de khan, de sorte que s'approche plus aux touristes pour la connaissance avec la cuisine et la culture de la Crimée.

    Aux temps soviétiques et particulièrement dans la déportation, où les Bohémiens de Crimée étaient expédiés avec les Tatars, il y avait une fusion complète de la culture. Moderne krymskotatarskaja la musique, particulièrement de jazz, est très originale, a la rythmique spéciale (par exemple, 7/8 – 2/8+2/8+3/8) et ladovyj l'ordre, les proches seulement vers d'anciens peuples balkaniques. Par exemple, cela dorijsky et les touches phrygiennes mineures, miksolidijsky les ton majeurs et d'autres touches de la Grèce ancienne, qui se sont gardés étonnamment à la longueur de plus de deux mille années.

    En 1837 I.Ajvazovsky a communiqué au compositeur I.Glinka trois mélodies tatares, et bientôt ils sont apparus dans la Lesghienne et dans l'Andante dans le troisième acte "рѕёырэр et -¦фьшы№". Ses élèves d'A.Glazunov et A.Spendiarov étaient ébranlé et charmé avec la rythmique extraordinaire de la musique de Crimée.

    Il y a Maintenant une vraie explosion culturelle dans le domaine de la musique. Dans les dizaines de petits orchestres jouant la musique pour les mariages et les fêtes, il y a des vrais virtuoses. Pour zvukoizvlechenija au jeu sur la clarinette, la flûte, le violon est caractéristique la hauteur bohémienne nageant du ton, une certaine félure et les pleurs. Dans le jeu sur l'accordéon ou le tube l'effet du son gazouillant est donné par la vibration spéciale des doigts. Dans la combinaison avec le combat complexe sautant du tambour et le chant vibrant profond il se trouve le vrai éloignement des clichés popsovogo du globalisme. Sur les synthétiseurs modernes les virtuoses locaux réussissent avec succès à imiter d'anciens outils méditerranéens et asiatiques. Mais sur l'électroguitare d'Enver Izmajlov (le trio de jazz "¦шэрЁх=") joue tout à fait spécialement : en tirant la mélodie supplémentaire postukivaniem par les doigts selon les cordes est direct sur la griffe.

    Igor Russanov



    En supplément au sujet donné :

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